山东商报·速豹新闻网记者 焦腾 实习生 曹鹏洁 赵静宜
日前，山东省杂技团杂技剧《铁道英雄》作为开幕演出登上第十一届全国杂技展演的舞台，再次向观众展示了以铁道游击队长老铁与地下交通员凤兰为代表的“英雄群像”。剧中，杂技演员们以技演剧，塑造了一个个鲜明而深刻的人物形象。山东商报·速豹新闻网记者采访了该剧四位主演，解读台前幕后的演员故事。
新“技”
据了解，《铁道英雄》巧妙地用杂技艺术讲述了鲁南铁道游击队、鲁南人民抗日义勇大队抗击日本侵略者的英雄事迹。与传统的杂技表演不同，《铁道英雄》并不局限于“秀技术”的层面，而是形成了杂技技术、故事情节、舞台布景等多方融合的杂技剧。值得注意的是，《铁道英雄》在杂技节目的选取上没有偏向传统优势动作，而是大胆突破、敢于创新，在传统的“绳技”“吊环”“跟头”“蹬人”等技术的基础上创造性编排，用动作讲述剧情。
“扒火车”是该剧的关键情节，舞台上1：1复刻的火车在铁轨上驰骋，游击队员“扒火车、杀敌寇、抢物资”，在正在移动的火车周围上下翻飞。如何与高难度动作融合、克服技术问题成为难点。男主老铁的两位扮演者郭庆龙、仝昭明表示，在移动物体上做动作是从来没有过的，在“运动的时空”中表演对于演员来说是一次全新挑战。为了攻克技术难关，让动作随剧情而行，杂技团聘请专业的跑酷演员，学习跑酷动作的可取之处，与传统杂技动作“跟头”有机融合，创造出富有艺术感、饱含精气神的翻腾画面，一跃一翻之间彰显英雄气概。
值得注意的是，在“爱在微山湖”篇章中，为表现凤兰与老铁的细腻感情变化，《铁道英雄》团队原创了“U形绳”技术。“爱在微山湖”是全剧最浪漫、最唯美的片段，也是最能见杂技剧表演张力的片段，在浪漫与唯美的背后，“U形绳”的从无到有，离不开主创团队的大胆革新和演员幕后的不懈努力。广泛找寻灵感来源、翻阅国内外视频资料、创造性结合其他杂技技术，集百家智慧于一绳之中。凤兰的一位扮演者张旭表示，“在选择表现方式上，我们摸索了很久，考虑过绳子、网吊、绸等多种道具，最后结合微山湖剧情，选择了模拟渔网的绳子，为了模拟湖上场景，将绳子两端吊点吊起，这是一次从无到有，从有到优的创新。”“开始创节目的时候是挺难的，一步一步摸索的。一开始两手抓到换一手抓，再到转体或者抓脚都很有难度，尤其是在高空中很容易受伤。”凤兰的另一位扮演者张立梅说。
杂技向杂技剧的转变，是杂技的艺术升华，这要求杂技要融合其他艺术形式与艺术元素，这种艺术审美的跃升让杂技从单纯的“炫技”发展为以“技”讲“剧”。老铁的扮演者仝昭明表示：“随着观众的审美水平与杂技艺术的发展，对演员的要求更高了，其实我们现在演剧，就是在讲故事，要把故事讲透彻明白，让观众能够接受。”
“磨”剧
从2020年创排到登上第十一届全国杂技展演的舞台，《铁道英雄》已经经过了五次创排，台上一瞬间的璀璨，是演员们用无数日夜的勤学苦练换来的。
看着饰演小小子的演员一天天长大，张立梅仿佛看到了三年间为《铁道英雄》挥洒过的汗水浇灌出喜悦的果实。“在五次创排中，我努力做到每次都有提升，为了演好凤兰被关囚笼的片段，很注重对核心力量的训练。”张立梅说。几年之间，一刻不敢懈怠，不定期练习引体向上、卷腹等核心训练。只有核心足够强大，才能展现出角色在被囚时的绝望与不屈感。
杂技剧对演员情感投入的要求高，动作变化幅度大，这也意味着势必比普通杂技表演更消耗自身的力量，对演员的体能提出了更高的要求。“这场杂技剧很考验演员个人的综合实力，为了演好‘穿越封锁线’时老铁的速降情节，最初要穿戴威亚衣、灵活掌握高空技术和地面技术，同时还要注意表情管理和感情投入。”老铁的一位扮演者仝昭明讲道。实际上，为了这一系列动作能够完美展现，仝昭明常加倍负重训练此环节，来确保登台演出时的准确无误。
另一位老铁扮演者郭庆龙表示，速降这一技术是杂技演员从来没有接触过的领域，这在专业和心理上都是不小的挑战。在教练的耐心指导下，在自己的不懈努力下，从低到高进行，扎扎实实练习，不贪多、不松懈，终于有舞台上老铁神兵天降的精彩一瞬。
“演”剧
《铁道英雄》用杂技创作故事，重在用“技”塑造和表达人物情感，要讲好铁道故事，离不开鲜活的角色塑造和生动的情感表达。
“不管演什么都要先去了解，只有在了解的基础上演绎才能把握角色内心世界。凭空拿来的情感都是空中楼阁，切身的体会才能打动人心。”张旭说。为全情投入老铁和凤兰的角色，恰如其分地表达游击队员的人物情感，郭庆龙和张旭在创排的间隙来到枣庄铁道英雄博物馆，亲身体验那一段激情燃烧的岁月。郭庆龙谈到：“看到铁道英雄博物馆的陈列，我的第一反应就是触目惊心，从老照片中似乎看到了以老铁为代表的游击队员为民族而奋斗的身影。”
谈到全剧情感表达最精彩的片段，两位饰演凤兰的演员不约而同地谈到小小子被刺杀的片段，“一个母亲痛失孩子的悲愤、痛苦、无助，各种情感杂糅在一起，让现场观众无不触动落泪。”张旭、张立梅表示，因为当时自己还没有孩子，要深刻理解和演绎凤兰当时的心情并不容易。
为了演好这一复杂情感，张立梅在演出时会以宠物来作情感想象，但总不能完全满意。后来，张立梅的外婆不幸离世，一时陷入悲伤。在后来的演出中，张立梅对凤兰失去至亲之人的痛苦情绪有了更深刻的理解。张旭则将“艺术来源于生活又高于生活”践行到生活中，她常常在上下班路上观察女性的状态，并从中获取灵感和启发，由此更好地进行情绪表达和传递。
“老铁拔起插在中国土地上的日本旗这一举动，虽然只是一个很小的举动，但却贯穿剧情始终，背后展现的是老铁对这片土地的敬畏之心”，郭庆龙谈到，小小的动作可以传达出人物性格，角色的塑造，与剧情契合的动作固然重要，容易忽略的细节也是在表演中值得推敲的。
舞台上并不是只有主角，“每个演员都在用一丝不苟的态度和专业的技术演绎着角色，一部杂技剧的成功离不开每一个演员的认真和执着，最终才会有《铁道英雄》这一堪称经典的作品。”张旭说。
